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　　谁说每一个成功男人背后都有一个默默付出的女人？这话放在昔日功夫巨星于荣光身上，怕是要打个问号。一段持续35年的婚姻，最终还是败给了那句工作忙。这不禁让人发问：到底是事业重要，还是家庭重要？或者说，这两者之间，真的就没有平衡之道吗？

　　1958年，于荣光出生在一个京剧世家。他的父亲鸣魁是京剧表演艺术家，从小就对儿子寄予厚望。在那个娱乐资源匮乏的年代，小小的于荣光每天都泡在戏班子里，看着那些武生翻转腾挪，听着铿锵的锣鼓点，心中种下了表演的种子。那时的戏班子就是他的游乐场，每一个身段动作都深深烙印在他的记忆里，为日后的演艺事业打下了独特的美学基础。

　　8岁开始习武，11岁就考进北京市风雷京剧团，这段经历为他日后的武打明星之路打下了坚实基础。舞台上的每一个动作，都需要反复练习；每一个眼神，都要传递角色的情感。这些严苛的训练，造就了于荣光过人的毅力和执着的性格。在风雷京剧团的岁月里，他不仅掌握了扎实的武功底子，更领悟到了戏曲艺术中以形写神的精髓，这成为他后来塑造银幕形象的独特优势。

　　1978年，李连杰主演的《少林寺》在全国掀起一股功夫热潮。年轻的于荣光看到这部电影，仿佛打开了一扇新的大门。原来武术还可以这样展现！这个想法像一颗星星，在他心中越来越亮。电影的感染力让他看到了武术表演的另一种可能，那种将中国传统武术与现代影视完美结合的艺术形式深深吸引着他。

　　1982年，24岁的于荣光背着简单的行李，只身前往香港。谁能想到，这个来自京剧舞台的年轻人，竟要在影视圈闯出一片天地？香港影坛早已群星璀璨，像成龙、洪金宝这样的功夫明星已经名声在外。于荣光只能从最基础的龙套开始，一点一点积累经验。初到香港时，他常常一天只能吃一顿饭，但那股子不服输的劲头却从未减退，反而让他更加刻苦钻研影视表演技巧。

　　香港影坛的机遇来得既残酷又突然。导演徐小明在筹备《木棉袈裟》时，需要一个能文能武的反派角色。于荣光那股子京剧武生的英气，让徐小明一眼相中。这个角色，成了于荣光演艺生涯的转折点。在拍摄期间，他将自己过去在京剧舞台上积累的功底融入表演中，赋予角色独特的气质，让观众记住了这个与众不同的反派。

　　《东方不败》里的顾长风，更是让他一举成名。和林青霞的对手戏，把一个重情重义的江湖儿女演绎得淋漓尽致。这些角色的成功，让于荣光在香港影坛站稳了脚跟，也让他有了功夫巨星的美誉。他的表演风格独树一帜，既有武生的英姿飒爽，又有文戏的细腻传神，这种独特的表演方式让他在众多功夫明星中脱颖而出。

　　在事业蒸蒸日上的时候，于荣光的母亲开始为儿子的终身大事操心。1987年的一天，通过相亲，他遇见了在邮电局工作的王玉苓。相亲那天，王玉苓穿着朴素的碎花连衣裙，安静地坐在那里，与他经常接触的演艺圈女性形成鲜明对比。

　　那时的王玉苓，虽说不是倾国倾城，却有着特别的气质。她安静温婉，就像一杯淡淡的清茶，让疲于奔波的于荣光感受到了难得的平静。两个人从相识到相爱，经历了两年的异地恋，最终走进婚姻的殿堂。在这段异地恋中，王玉苓从未抱怨过聚少离多，她用一封封书信支持着于荣光的事业，这份理解让于荣光倍感温暖。

　　婚后的王玉苓选择辞去工作，全心照顾家庭。她照顾公婆、抚养孩子，把家里打理得井井有条。而于荣光呢？依旧奔波在片场，从演员到导演，似乎永远停不下来。王玉苓总是默默地守候，等待着丈夫回家的脚步声，可等来的往往是一通匆匆的电话，说明又要加班或外地取景。

　　2002年，于荣光开始转型做导演。《钱王》《舞乐传奇》《一江春水》《木府风云》，一部接一部的作品，让他在导演圈里也赢得了口碑。可是家里的王玉苓，却越来越感受到那种形单影只的孤独。每逢节假日，其他家庭其乐融融，而她却只能独自带着孩子，在电视里寻找丈夫的身影。这种精神上的缺席，比起身体上的分离更让人心寒。

　　日复一日的等待，年复一年的孤独。王玉苓终于在第35个年头说出了离婚这个词。2500万的财产分割，换来的是她和儿子的新生活。在最后签字的那一刻，她的眼中没有泪水，只有深深的疲惫。这些年来，她守护的不仅是一个家，更是一个期待被珍惜的梦。

　　这个结局，或许谁都没有料到。当年那个在片场拼命的年轻人，如今功成名就，却失去了最重要的家庭温暖。而那个在家默默等待的女人，最终也等不到期待中的幸福。离婚后的王玉苓开始学习瑜伽，参加各种兴趣班，仿佛要把这些年错过的生活都补回来。而于荣光，依然奔波在影视圈，只是眼角的皱纹中，多了几分往事的沧桑。

　　现在回头看，于荣光的故事像极了很多成功人士的缩影。他们在事业上攀登高峰，却在亲情上走向低谷。这不禁让人想起那句老话：得之东隅，失之桑榆。

　　人生路上，我们追求事业成功，这无可厚非。可是，当我们回望来时路，会不会发现：有些东西，一旦失去就再也找不回来了？也许，真正的人生赢家，是那些既能在事业上有所成就，又能守护好家庭幸福的人吧。